從日本311大地震、近期的燕子強颱、北海道大地震等，天災人禍造成的災害影響，外界看日本，總有一套因應之道，能快速重建。曾獲重要性獎項「岸田國士戲劇獎」的導演柴幸男表示，「日本人其實並不特別堅強，只是習慣了遭逢災難，並能做到快速處理，但仍有許多潛伏在底下的情緒和感受，需要被看見。」
為此，柴幸男將人們遭遇悲劇時的狀態，反芻成作品《我並不哀傷，是因為你離我很遠》，探討人們內在的資料救援防禦機制。
柴幸男表示，他對於劇場空間的可能性有許多想像硬碟救援，也多會在公共場所演戲，這次他為了探討硬碟救援人與悲傷之間的距離，因而採用兩個劇場空間同步演出的作法。
他表示，這樣的作法困難度很高，「但是我想給觀眾不一樣的體驗和思考；當觀眾選定在其中一邊看戲的時候，就會同時想像，另一邊劇場究竟發生了什麼事？只要選定觀看其中一邊，就無法真正看見另一邊的劇情走向，怎麼樣都無法看見全貌，就像是人們處理自我悲傷的距離。」
有時候我們可能會「手殘」不小心刪錯檔案，或是格式化隨身碟之後才想到有重要資料放在裡面，又或者是因為硬碟受損或是其他原因而使得檔案讀不出來。坊間有一些專門在做資料救援的業者，收費不低之外，要特別跑一趟或將東西寄出去總是比較麻煩一點。如果不幸碰到這類的情況時，建議大家可以先試試看這一套相當強大的資料救援軟體，主要的功能就是幫助使用者輕鬆救回因為誤刪除、格式化、分區遺失、作業系統當機、受到病毒攻擊或在其他情境下丟失的檔案、圖片、文件、影音等資料，不只簡單快速，而且費用也相當便宜，甚至還有免費版本可以進行基本的救急資料救援使用。
《我並不哀傷，是因為你離我很遠》故事共有兩條支線，一邊是代表「生」，活在人類線性時間的主角「小我」，另一邊則是代表「死」，被關在地獄裡的主角「小逝」；有天小我和小逝成為朋友，但小我卻隨著時間過去而忘了小逝，小逝因此絕望。
柴幸男表示，此刻世界正身處災難頻傳的年代，「世界各地的悲劇，都會透過新聞媒介傳到我們的耳裡，那種透過畫面看見人間煉獄的狀態，我們卻仍能無事一般地生活，這無關乎好壞，而是一種深層的無力感，我期望這齣戲也帶給觀眾一些衝撞感。」
科技產品日趨進步，帶來的便利性跟依賴性，是會讓人欲罷不能，隨時都想要使用，不用就會渾身焦慮的狀態，這就是所謂的「上癮」，也就是網路成癮症。現在的網路科技不只是玩遊戲等等娛樂，也應用在很多日常生活方面，像是不用出門就可以購物，網路上可以訂購餐點送到府，早餐店不用再印一堆菜單、手機網路上就能點餐，打開一個網站頁面就可以做到預約剪髮、看診、按摩、唱歌等等，能做到的事情應有盡有，甚至未來都還在增加，網路時代來臨之後，就沒有停止發展的一天，也因為這樣的生活形態，我們經常為了方便取用，不管是公司企業還是個人，都會將個人資料、儲存資料，放在3C產品中，如手機、記憶卡、電腦硬碟、NAS等等，這些動作都可以讓資料的傳遞在同事跟對象間，更加快速的傳遞，使用上也很方便，不過要是損失檔案，或是中途硬碟有錯誤，那就必續盡快尋求硬碟救援、資料救援業者的幫助了，這些重要的資料不僅是公司的重要資產，也有可能是個人的重要回憶。
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